En el Cronaca Carrarese, Andrea Gatari nos informa que Francesco el Viejo, temiendo por su vida, decidió "hacer un fuerte en forma de castillo en la ciudad, y contar con el asesoramiento de un valiente ingeniero, llamado Maestro Nicolo della Bellanda; decidieron erigirlo en S. Tomasso, y en S. gostino, donde estaban y están las torres de ese pérfido Eccelino da Romano, siendo el punto más fuerte de la ciudad. Esta ubicación había sido, desde luego, el punto más fortificado desde tiempos inmemoriales: los hallazgos arqueológicos incluyen una muralla romana en trachite, que debe haber sido parte de las antiguas murallas de Patavium, y fortificaciones de la alta época medieval, tal vez la época del control bizantino, al cierre de los lombardos en 602-603. Nicolo seleccionó esta ubicación precisa donde el río Bacchiglione se divide en un canal principal y el canal Naviglio Grande, obteniendo protección tanto del agua como de la tierra, y entre 1374 y 1378 erigió el diseño de cuatro esquinas del Castillo, con patio central y puntos de acceso protegidos. Por fosos y puentes levadizos. A mediados de la década de 1400, Michele Savonarola todavía alabó la dignidad y la belleza del edificio, con su abundancia de magníficas habitaciones y decoraciones. El castillo ocupaba una superficie de 7.400 m2, articulada en un ala sur para los alojamientos y revistas de las tropas, con alas norte y este para la residencia y las actividades de los signori. Al oeste, los espacios de las estructuras anteriores de Ezzelini se han discernido bajo el pavimento actual. Así como Ezzelino había transformado anteriormente una puerta de la ciudad en la puerta del castillo, Carraresi transformó la misma puerta, ahora dándole foso: durante los trabajos de restauración, se encontró en la fundación un relicario que contenía una moneda de Francesco el Viejo. Con la conquista veneciana, en 1405, el castillo entró en un largo declive. Se convirtió en la sede de la milicia veneciana y, a mediados del siglo XV, algunas de las habitaciones también se convirtieron para el almacenamiento de grano. Entre 1767 y 1777 se transformó de militar a civil, con la construcción del Observatorio. En 1806 el gobierno napoleónico ordenó su conversión para el uso como prisión, que más tarde se convirtió en una penitenciaría. Cuando los internos fueron finalmente trasladados a la nueva prisión de Due Palazzi, el castillo fue devuelto a la ciudad. ---- ---- frescos restaurados Los trabajos de restauración entre 1992 y 2003 llevó a pinturas murales de luz que muestran que, para el Castillo, Francesco I y II había adoptado un programa decorativo que era a la vez digna y auto-celebración, en concordancia con lo Visto en el Palacio Real de Carraresi. Parece que, en lugar de los tristes rastros de las prisiones de Ezzelini, Francesco el Viejo deseaba crear un lugar que encantara y acogiera, con finas decoraciones, adecuadas no solo para protegerse contra la agresión enemiga sino también como un escenario que pondría la Signori y sus invitados importantes a gusto. En el lugar donde se encontraba el Observatorio, la restauración reveló la decoración pintada de tres espacios: la sala del "gran carro", con su símbolo de la casa de Carrara en el techo de la bóveda de cañón y un elegante diseño floral y geométrico en las paredes, la "sala de los loros enfrentados, y una habitación con guirnaldas y las iniciales de Francesco I. En esta última habitación, el denso patrón de motivos repetidos y entrelazados da un efecto de tela preciosa, recordando tanto la tela como las miniaturas de la época. Tres arcos dividen el gran salón, en la planta baja del castillo, en dos habitaciones. La decoración de uno logró un efecto maravillosamente escénico, con una gran fascia de falso mármol intarsia, en repetidos motivos del carro y el resto heráldico de Francesco I, rematado por un friso de motivos vegetales alternos y rosone. La segunda sala tiene frescos con motivos vegetales que alternan con la cresta de Carraresi. En una habitación del primer piso, la decoración se compone de tres registros: el nivel inferior presenta una cortina decorativa decorativa, mientras que el nivel medio se llena con un diseño de bandas y lirios rojos y blancos alternos de Aviñón. El nivel superior alterna los brazos húngaro-aviñones de Luigi el Grande y los perfiles refinados de una pareja femenina y masculina. Las representaciones de Carraresi en los frescos de la época son consistentes en este estilo de perfil, que se origina en monedas y medallas clásicas. Una habitación grande en el segundo piso de la torre más pequeña tiene una decoración que representa un toldo cubierto (velario), con un diseño de racimos florales y bordes de armiño. Por encima del velario aparecen rosas, un elemento único de la pintura del siglo XIV en Padua, vinculado a la cultura de la corte y al estudio de la literatura de Petrarca.
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