En 1851 se representó la ópera "Rigoletto" en el Teatro La Fenice de Venecia. Estas fueron las direcciones del escenario para el primer acto (segunda escena): "El extremo más desierto de una calle ciega. A la izquierda, una casa de aspecto decente con un pequeño patio rodeado por una pared. Dentro del patio hay un gran árbol y una banco de mármol, una puerta en la pared que da a la calle, arriba, una terraza sobre arcadas, la puerta del primer piso se abre a la terraza, desde donde hay una escalera que conduce a la planta baja. En la calle hay una pared alta del jardín y un lado del palacio de ceprano. Es de noche ". Ahora vale la pena considerar cómo una casa tan pequeña y encantadora se ha convertido en parte de la historia de Mantua. Al principio era de fantasía, pero el tiempo lo ha convertido en parte de nuestra historia.

Cuando en 1850 se le pidió a Giuseppe Verdi que pusiera una obra de teatro (basada en la obra maestra literaria "Triboulet" de Victor Hugo, que luego fue adaptada por el libretista Francesco Maria Piave, quien tenía derecho al melodrama "The Malediction") la idea le atrajo, aunque temía que la ópera no fuera aceptada por las autoridades por razones políticas. De hecho, la administración de La Fenice y las autoridades policiales prohibieron su desempeño, alegando que podría ofender a ciertas personas ilustres.

Teniendo esto en cuenta, Verdi y Piave acordaron establecer su ópera (según se refiere en las letras) a finales del Renacimiento Mantua. Omitieron el nombre de los señores que habían traído esplendor a la ciudad, se referían al duque de Mantua solo en términos de moda y cambiaron el nombre a la ópera "Rigoletto". El gobierno austriaco aceptó esta nueva versión y la ópera se realizó en La Fenice el 1 de marzo de 1851 con gran éxito. Si consideramos el escenario de la ópera en la ciudad del río Mincio, parece probable que ciertos elementos hayan sido seleccionados y luego adaptados. Aparte del duque y la situación política, consideremos la planificación urbana. Por ejemplo: "... en el extremo más desértico de la calle ciega" dicen las direcciones del escenario; pero hoy en día la casa no está situada en un lugar desierto, ni en una calle ciega. Licencia poética aparte, cuando se creó la ópera, muchos de los edificios correspondían a la realidad, i. mi. la proximidad de la casa a la residencia ducal, que era ideal para un miembro del personal, especialmente para un bufón de la corte. Hoy esta casa da a una plaza bien ventilada. Hasta principios del siglo XX, este extremo de la plaza podría haber estado oscuro y desierto, ya que el área estaba dividida en dos por un edificio que conecta el Palacio Ducal con la iglesia de San Pedro. Esa plaza pequeña y desierta se llamaba Piazzetta della legna (plaza de madera).

En cuanto al resto de la descripción de la casa, muchos elementos encajan en la escena descrita. El detalle más encantador es probablemente la pequeña logia, ahora adornada con flores, conocida por los amantes de la ópera como "el balcón de Gilda". Entre 1976 y 1977, debido al vergonzoso estado de conservación de la casa, la restauración conservadora se llevó a cabo con la ayuda de especialistas y académicos gracias al patrocinio de la Cassa di Risparmio di Verona, Vicenza, Belluno y Ancona.

La restauración reveló estructuras que confirman la creencia de que los lobos perimetrales de la casa eran puertos de las murallas de la ciudad, mostrando así los remotos orígenes del edificio. La restauración reveló el puerto exterior del edificio con vistas a Vicolo Gollo. En el interior, evidencia de edificios medievales típicos fueron sacados a la luz (adoquines y ladrillos). El edificio también muestra signos de restauración del siglo XV.
Varios mapas antiguos demuestran de diferentes maneras que la casa existía.

Lo que surge de estos trapeadores es que la entrada a la casa parece haber estado en la plaza Canonica (Parsonage) y no en lo que ahora es la plaza Sordello. El lado que daba a la plaza Sordello era probablemente la parte trasera de la casa. Durante el Renacimiento fue restaurada y se le dio una bonita logia del siglo XV toscano, con un sabor compuesto por columnas de mármol que sostienen un arquitrabe de madera. Dos columnas de mármol del siglo XIII en el pórtico de la planta baja contribuyen a la elegancia de la entrada. Estos probablemente provienen de un claustro en la casa parroquial, que, de ser cierto, probaría que las reparaciones del siglo XVI modificaron la estructura anterior.
El capítulo de la catedral otorgó la casa a los canónigos o sacerdotes de la diócesis, algunos de los cuales eran hombres de gran cultura.

Uno de ellos, en particular; Puede haber dejado una marca importante. De hecho, varios frescos, dos capiteles y varias decoraciones en el techo de madera de la planta baja muestran las iniciales de Arrivabene, lo que sugiere que un canon de la familia ordenó la renovación cuando era inquilino.