Las fechas relativas a los trabajos de construcción iniciados por Bernabò Visconti, señor de Bérgamo y completados por su hijo Rodolfo para la construcción de la gran sede de Visconti en Bérgamo de Cittadella o Firma Fides, son conocidos con certeza. El arzobispo Giovanni murió en 1354, pasó el dominio del ducado de Visconti a los sobrinos Matteo, Galeazzo y Bernabò. A los tres hermanos se les asignaron los territorios fraccionados de todas las vastas posesiones que abrazaban a Emilia, parte de Piamonte y Lombardía, tocando en Bernabò el área desde Bergamo a Garda y desde Valle Camonica a Cremona.
El señorío de Bernabò sobre Bérgamo comenzó de inmediato con un acto de dominación que quería ser un símbolo de poder o incluso más de arrogancia. Para la seguridad de la ciudad frente a los enemigos externos, las defensas de las dos fortalezas principales fueron suficientes, la Rocca erigida por el rey Juan de Bohemia veinte años antes (desde 1331 a 1336) y el Castillo de S. Vigilio. Y de hecho, fue por la seguridad personal que Bernabò, un defensor del lado gibelino (también dio a su hija en matrimonio a un Suardi) y que ya en el primer año había ejercido represión contra las familias de los Rivolas, los Colleonis, los Bongos y las acciones destructivas hacia los castillos. De las familias de Guelph, dio la construcción de esta gran obra en 1355, invadiendo y destruyendo la sede de la familia La Crotta que ocupaba el tramo actual hacia Colle Aperto. Este vasto edificio, que también abarcaba el Seminario actual, sufrió cambios a lo largo de los siglos, tan radical que había perdido totalmente su carácter primitivo y durante siglos cuando fue la oficina y el hogar del Capitán Veneciano y aún más en las décadas del siglo XIX en que se encontraba. sede de la prefectura austriaca IR. El enlucido exterior total de la torre principal se remonta a esos tiempos, dando acceso al patio a través del portal coronado por un balcón veneciano del siglo XVII con el gran friso del águila bicéfala que en el espacio entre el reloj y el balcón impuso al permanente el signo del dominio extranjero lejano. Antes de eso, sin embargo, cuando el yeso ya había pasado sobre la piedra vista desde la antigua fortaleza (Venecia había impuesto mediante un decreto de 1455 que los restos visibles de luchas medievales, muros, torres, castillos, o bien se destruyeron o cambiaron en su Aspectos de la fortaleza), un fresco de nuestro pintor del siglo XVI Giovanni Cariani adornaba la pared frontal que daba a la plaza. El fresco representa una fábula de Ariosto, según la cita de Pasta (1775) en sus notables pinturas en Bérgamo, cuando la pintura ya era apenas visible. Más tarde, hacia mediados del siglo XVIII, se añadió una alta torre barroca al final de la torre y, más arriba, para formar la coronación, una arquitectura arqueada encerrada entre pilastras para albergar una campana y encima de las pilastras, un entablamento también guscia Siglo XVIII cubierto por una hilera de azulejos. En los lados del pequeño santuario, se agregaron los accesorios en espiral agrandados hasta que tocaron los bordes extremos de la torre con el motivo habitual. Pero este complejo arquitectónico, después de tal vez tres cuartas partes de un siglo fortalecido y revestido, tuvo que recibir los cinco pináculos que, en la actualidad, con un carácter estilístico extraño e inexplicable coronan ese edificio. Ninguna referencia a la forma italiana proviene de esos elementos ornamentales. Su silueta en forma de cúspide, con una ruptura inclinada en dos pendientes y más abajo, formada como un accesorio empotrado que descansa sobre las bases y en la parte superior rematada por una esfera, es muy claramente similar a las líneas terminales tradicionales de los edificios bohemios, rutenios, gallegos o polacos como para que los diseñe un artista. italiano. Y entonces no vería explicable esta pregunta, excepto al juzgar que, en el primer período del advenimiento austriaco, un arquitecto del Norte o un oficial u oficial del gobierno real imperial, dio instrucciones para la ejecución de esa curiosa y característica coronación. Excepto por un hermoso dibujo del cuadrado de valor documental preciso ejecutado en 1850 por Luigi Bettinelli y que da la torre como es hoy, desafortunadamente no hay otros dibujos de siglos anteriores en colecciones públicas o privadas. Hoy en día tal como es, la torre típica que la gente llama della Campanella (la campana ha regresado después de la guerra para marcar las horas del gran reloj con su ritmo) es un elemento de interés de la ciudad y todavía parece apropiado que, en referencia a las antiguas costumbres. Cuando figuras y ornamentos embellecían las fachadas de las casas, en el espacio debajo de la esfera de las horas o en el que, entre la ventana del siglo XIV y la cáscara del marco, volvían a dar alma al edificio y al atractivo de la plaza, aparece un gran fresco simbólico o figurativo. también con gusto moderno en las antiguas torres de Brunico, de Berna, de Altdorf, de Basilea), para representar algún episodio de nuestra vida antigua o alguna figura de Santo o personalidad del pasado
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