El Teatro de la Sociedad, este era su nombre original, se abrió por primera vez en la temporada de Carnaval 1809. Nació en el momento de una competencia entre la ciudad alta y la ciudad baja: debería haber competido con el Teatro Riccardi (el actual Teatro Donizetti) para devolver a la ciudad superior la supremacía que tenía el nuevo teatro en la ciudad baja. socavando Construido gracias a la intervención de un gran grupo de aristócratas de Bérgamo, el Teatro Sociale se mantuvo activo, con cambios de fortuna, hasta la década de 1920. Lo que le sucedió más tarde fue un reflejo del declive de la Ciudad Alta como el centro impulsor de la vida social y cultural de Bérgamo. La restauración y la recuperación del teatro a su destino original atestiguan hoy la nueva centralidad de Upper Town y la integración finalmente alcanzada por ambas entidades de la ciudad: la ciudad vieja y los suburbios se expandieron cuesta abajo.

Leopoldo Pollack, alumno de Piermarini, fue puesto a cargo del proyecto para el nuevo teatro. Pollack se decidió por un teatro de estilo italiano con diferentes órdenes de cajas, destinado a satisfacer las demandas de visibilidad pública de las clases aristocráticas y su posición jerárquica. En cuanto a la disposición de los puestos, Pollack decidió no repetir la disposición en forma de caballo que predominaba en ese momento, optando por una forma ovalada más elaborada y elegante en el estilo francés. La adopción de esta forma junto con la verticalidad de las cajas constituye quizás el aspecto más original del proyecto.

Las 86 cajas se distribuyen en tres capas con una galería en la parte superior. Pollack diseñó las cajas de barandillas de madera siguiendo una línea continua, como lo hizo Piermarini para La Scala; hace que se destaque la dimensión horizontal de la caja (frente a la vertical que, por otro lado, se destaca en la sección de estilo de balcón de acuerdo con el modelo de Bibiena), y confiere a la forma de la sala en su conjunto una uniformidad armoniosa De un sabor clásico. Las barandillas de madera eran ricas en adornos multicolores, a menudo llamativos, como los colores de las paredes interiores decoradas a veces también con imitaciones de mármol, y en contraste con los humildes materiales de los pisos y las bóvedas de encalado.

Pollack solo pudo adoptar las nuevas estrategias que se hicieron populares en esos años solo parcialmente: se le impidió darle al edificio un frente monumental, un pórtico, una columnata o cualquier otra cosa que hubiera hecho que el teatro fuera identificable de un vistazo debido a la estrechez de Corsarola calle - y el ejemplo es de nuevo La Scala de Piermarini - tuvo que conformarse con un frente elegante, sí, pero sin la solución de continuidad con los edificios adyacentes. Sólo aquellos elementos decorativos, típicos del mundo de las artes teatrales, mostraron su estatus como un lugar destinado a espectáculos públicos.

Las dificultades de Sociale, hacia finales del siglo XIX, se convirtieron en el símbolo de los de Ciudad Alta. Las raras aperturas solo dieron la apariencia "de esa vida pasada, que una fuerza incontrolable y abrumadora ha empujado a otra parte", como el periódico local glosó en ese diciembre de 1878. Ya durante los años austriacos, la construcción de los propileos de Porta Nuova y de Ferinandea Road, pero sobre todo la estación y la conexión ferroviaria relacionada con Milán (1857), representó como muchas etapas de la emancipación de la Ciudad Baja, coronada en 1872 con el Ayuntamiento en movimiento. La apertura del funicular, en 1887, mejorará las relaciones entre las dos partes de la ciudad, pero las fortunas de Sociale tenderán a disminuir de la misma manera. Un signo significativo de ese declive fue el papel marginal de Sociale en las celebraciones de Donizetti de 1897 que tuvieron en Riccardi y la Ciudad Baja su centro y antecedentes. Alrededor de 1900 y en el primer período de diez años del nuevo siglo, la sala (pasada por una restauración en 1902, visible en la temporada 1903, y luego en 1907, para 1908) abrirá nuevos tipos de espectáculos como la ópera ligera ( 1898, desde 1908), o incluso hasta exposiciones de tecnología moderna como el gramófono (1898) y el cine (desde 1908) que, si en otras situaciones podrían representar señales de una apertura a las novedades, en ese contexto de vida cada vez más difícil aparece como Una retirada hacia programas menos atractivos. Las buenas estaciones volverán, en 1915, y menos esporádicamente en la primera parte de los años veinte (1921, 1922 y 1924): pero para Sociale ha comenzado una nueva era de prosperidad, fue una ilusión de corta duración. La música se jugó hasta 1929; Los últimos shows se remontan a 1932.