Im Jahr 1851 wurde die Oper "Rigoletto" im Teatro La Fenice in Venedig aufgeführt. Dies waren die Regieanweisungen für den Ersten Akt (2. Szene): "Das verlassenste Ende einer blinden Straße. Links ein Haus von anständigem Aspekt mit einem kleinen Innenhof, der von einer Mauer umgeben ist. Innerhalb des Innenhofs befinden sich ein großer Baum und ein Baum Marmorbank, eine Tür in der Wand zur Straße, im Obergeschoss eine auf Arkaden ruhende Terrasse. Die Tür im ersten Stock öffnet sich auf die Terrasse, von der aus eine Treppe nach unten führt, auf der Straße eine hohe Gartenmauer und eine Seite von Cepranos Palast. Es ist Nacht ". Es lohnt sich jetzt zu überlegen, wie ein so kleines, charmantes Haus Teil der Geschichte von Mantuan geworden ist. Zuerst war es nur eine Fantasie, aber die Zeit hat sie zu einem Teil unserer Geschichte gemacht.

Als Giuseppe Verdi 1850 gebeten wurde, ein Spiel zu spielen, gestützt auf das literarische Meisterwerk "Triboulet" von Victor Hugo, danach von Librettist Francesco Maria Piave adaptiert, der das Melodram "The Malediction" berechtigte. die Idee sprach ihn an, obwohl er befürchtete, dass die Oper aus politischen Gründen nicht von den Behörden akzeptiert würde. Das Management von La Fenice und die Polizeibehörden verbieten tatsächlich ihre Leistung und behaupteten, bestimmte illustre Menschen könnten beleidigt werden.

Vor diesem Hintergrund stimmten Verdi und Piave zu, ihre Oper (wie in Briefen bezeichnet) im späten Renaissance-Mantua aufzuführen. Sie ließen den Namen der Herren, die der Stadt Pracht gebracht hatten, weg, verwiesen den Herzog von Mantua nur modisch und benannten die Oper in "Rigoletto" um. Die österreichische Regierung akzeptierte diese neue Version und die Oper wurde am 1. März 1851 in La Fenice mit großem Erfolg aufgeführt. Betrachtet man die Einstellung der Oper in der Stadt des Flusses Mincio, so ist es wahrscheinlich, dass bestimmte Elemente ausgewählt und dann angepasst wurden. Betrachten wir neben dem Herzog und der politischen Situation die Stadtplanung. Zum Beispiel: "... am verlassensten Ende einer blinden Straße" sagen die Regieanweisungen; aber heute befindet sich das Haus weder an einem verlassenen Ort noch in einer blinden Straße. Abgesehen von der poetischen Lizenz, als die Oper geschaffen wurde, entsprachen viele der Gebäude der Realität, d. H. e. die Nähe des Hauses zur herzoglichen Residenz, die für einen Mitarbeiter besonders für einen Hofnarren ideal war. Heute sieht dieses Haus auf einem luftigen Platz aus. Bis zum Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts war dieses Ende des Platzes dunkel und verlassen, da das Gebiet durch ein Gebäude, das den Herzogspalast mit der Peterskirche verband, in zwei Teile geteilt wurde. Dieser kleine und verlassene Platz hieß Piazzetta della legna (Holzplatz).

Wie für den Rest der Beschreibung des Hauses passen viele Elemente in die beschriebene Szene. Das charmanteste Detail ist wahrscheinlich die kleine, mit Blumen geschmückte Loggia, die Opernliebhaber als "Balkon von Gilda" bezeichnet. Aufgrund des beschämenden Erhaltungszustandes des Hauses wurde die konservative Restaurierung dank der Unterstützung der Cassa di Risparmio di Verona, Vicenza, Belluno und Ancona, mit Hilfe von Spezialisten und Gelehrten durchgeführt.

Die Restaurierung zeigte Strukturen, die den Glauben bestätigen, dass die Perimeterwölfe des Hauses Hafen der Stadtmauer waren und damit die abgelegenen Ursprünge des Gebäudes aufzeigen. Bei der Restaurierung wurde der äußere Hafen des Gebäudes mit Blick auf Vicolo Gollo freigelegt. Im Inneren wurden Anzeichen für typische mittelalterliche Gebäude (Pflastersteine ​​und Ziegelsteine) zum Vorschein gebracht. Das Gebäude zeigt auch Anzeichen einer Restaurierung aus dem 15. Jahrhundert.
Mehrere alte Karten beweisen auf verschiedene Weise, dass das Haus existiert hat.

Was aus diesen Mops hervorgeht, ist, dass der Eingang des Hauses auf dem Platz Canonica (Parsonage) zu liegen scheint und nicht auf dem Platz, der jetzt Sordello ist. Die zum Sordello-Platz gerichtete Seite war wahrscheinlich die Rückseite des Hauses. Während der Renaissance wurde es restauriert und erhielt eine hübsche, aus dem 15. Jahrhundert stammende, toskanische Loggia, die aus Marmorsäulen bestand, die einen hölzernen Architrav hielten. Zwei Marmorsäulen aus dem 13. Jahrhundert im Portico des Erdgeschosses tragen zur Eleganz des Eingangs bei. Diese stammen wahrscheinlich aus einem Kloster im Pfarrhaus, das, falls es zutreffend ist, beweisen würde, dass die Reparaturen des 16. Jahrhunderts die vorherige Struktur verändert haben. Das Haus wurde vom Domkapitel den Kanonikern oder Priestern der Diözese gewährt, von denen einige Männer von großer Kultur waren.

Einer von ihnen, insbesondere; kann eine wichtige Spur hinterlassen haben. In der Tat weisen mehrere Fresken, zwei Kapitelle und eine Reihe von Verzierungen an der Holzdecke im Erdgeschoss die Initialen von Arrivabene auf, was darauf hindeutet, dass ein Kanon der Familie die Renovierung angeordnet hatte, als er Mieter war