Der Tempel der niederländisch-deutschen Kongregation (it. Tempio della Congregazione Olandese Alemanna), einfacher bekannt als die niederländisch-deutsche Kirche, befindet sich auf dem Abschnitt des Fosso Reale-Kanals, der zwischen der Piazza della Repubblica und der Piazza Cavour verläuft.

Die evangelische Kirche zeugt vom interkulturellen Klima, das einst in der Stadt Livorno herrschte. Seit der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts ist die Kirche jedoch für die Öffentlichkeit gesperrt und praktisch aufgegeben worden. Jetzt sind umfangreiche Restaurierungsarbeiten erforderlich. Das Einsturzrisiko, dem das Gebäude gefährlich ausgesetzt ist, wurde bereits 2005 vom Vizepräsidenten des Konsistoriums der Kongregation, Ennio Weatherford, gemeldet.

Flämische und deutsche Gemeinden wurden in Livorno seit den Anfängen der Stadt zu Beginn des 17. Jahrhunderts erfasst, als die niederländisch-deutsche Kongregation gegründet wurde. Diese Vereinigung ist noch heute aktiv, obwohl sie nach ihrer Neugründung im Jahr 1997 wieder aktiv wurde. Zunächst folgte die Gemeinde dem katholischen Glauben und hatte in der Madonna-Kirche einen eigenen Altar neben den anderen fremden Nationen. In der Folge setzte sich die calvinistische Bewegung durch und es wurde ein neuer Raum für die Bestattung der Verstorbenen und für ihre Gottesdienste benötigt. Letztere wurden in einem Raum in der Via del Consiglio gehalten. Für rund vierzig Jahre, vom Ende des 18. bis Anfang des 19. Jahrhunderts, diente der Pfarrer der Gemeinde Giovanni Paolo Schulthesius.

Nach der Vereinigung Italiens wurde ein Wettbewerb für den Entwurf einer echten Kirche ausgeschrieben. Zu den Teilnehmern gehörte Giuseppe Cappellini, aber Dario Giacomelli gewann den Wettbewerb: Die Arbeiten begannen 1862 und endeten 1864. Wenige Jahre später führte die Wirtschaftskrise, die mit der Aufhebung des Porto Franco-Status von Livorno verbunden war, zum Niedergang der Kongregation Trotzdem rüstete die Kirche Agati-Tronci die Kirche 1903 mit einer schönen Orgel aus, die als die schönste in der Toskana gelten sollte. Das Gebäude entkam den Bombenanschlägen des Zweiten Weltkriegs, wurde jedoch seiner Orgel beraubt. Nach dem Krieg wurde die Kirche mit ihrer hervorragenden Akustik für zahlreiche Konzerte genutzt. Ende der 1960er Jahre wurde es für fünf Jahre an die Kirche der Siebenten-Tags-Adventisten vermietet.

Nach dem Tod der letzten Mitglieder der Kongregation in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts verfiel die Kirche allmählich in einen Zustand des Verfalls. Hinter der Apsis, in dem Gebiet, in dem sich einst die Sakristei, die Gemeindeschule und die Lehrerunterkunft befanden, war sogar der Bau eines sich aufragenden Wohnhauses erlaubt. Zur gleichen Zeit begannen die dekorativen Details der Kirche gefährlich zu bröckeln, angefangen mit den eleganten Zinnen, die die Fassade schmückten.

Zu Beginn des neuen Jahrtausends wurden nach der Rekonstitution der Kongregation, zu der die Kirche gehört, einige Renovierungsarbeiten an Dach und Fenstern durchgeführt, nicht jedoch an der gesamten Struktur. Heute ist das innere Gewölbe der Abgehängten Decke halb zusammengebrochen. Die Trümmer bedecken die alten Holzbänke (viele aus dem 18. Jahrhundert). Der Holzfußboden ist an verschiedenen Stellen zusammengebrochen, während zahlreiche Steinelemente von der Fassade gefallen sind.

Darüber hinaus wird der schwere Verfall des Gebäudes durch die verzögerte Restaurierung der vor der Kirche liegenden Stützmauer des Fosso Reale-Kanals verstärkt. Die Mauer brach Ende der achtziger Jahre ein, jedoch blieb der rohe Zement der unvollständigen Reparaturarbeiten erhalten.

Die niederländisch-deutsche Kirche ist ein aufragender neugotischer Bau, der in Livorno einen der wenigen Bauwerke dieses Jahrhunderts darstellt, der sicherlich der größte und bedeutendste ist. Die zerbröckelnde Fassade besitzt drei geometrisch harmonische Rosettenfenster: Das größte, in der Mitte über der Türöffnung gelegene, ist mit floralen Motiven verziert und wird von den beiden anderen Flamboyant-Stilen flankiert. Der Innenraum besteht aus einem großen rechteckigen Kirchenschiff, dem eine Galerie über dem Vestibül vorangeht und von einer großen kreisförmigen Apsis umgeben ist. Giacomelli kombinierte Elemente der traditionellen gotischen Architektur mit anderen Elementen des klassischen Stils: Das Kirchenschiff enthält alternierende Pilaster im klassischen Stil, die Spitzbogen unterstützen, die die Spitzbogenfenster rahmen.