Die Termine für die Bauarbeiten, die von Bernabò Visconti, dem Herrn von Bergamo, begonnen und von seinem Sohn Rodolfo für den Bau des großen Visconti-Hauptsitzes in Bergamo, Cittadella oder Firma Fides, abgeschlossen wurden, sind mit Sicherheit bekannt. Der Erzbischof Giovanni starb 1354, er übergab die Domäne des Visconti-Herzogtums den Neffen Matteo, Galeazzo und Bernabò. Den drei Brüdern wurden die zersplitterten Territorien aller gewaltigen Besitztümer zugewiesen, die Emilia, ein Teil des Piemont und der Lombardei, umfassten, wobei sie das Gebiet von Bernabò von Bergamo bis Garda und von Valle Camonica bis Cremona berührten.
Bernabòs Herrschaft über Bergamo wurde sofort mit einer Dominanz begonnen, die ein Symbol für Macht oder gar Arroganz sein wollte. Für die Sicherheit der Stadt gegen äußere Feinde reichte die Verteidigung der beiden großen Festungen, der Rocca, die zwanzig Jahre zuvor von König Johann von Böhmen (von 1331 bis 1336) errichtet worden war, und der Burg S. Vigilio. Für die persönliche Sicherheit war Bernabò, ein Befürworter der Ghibellinen-Seite (er heiratete seine Tochter auch mit einem Suardi) und hatte bereits im ersten Jahr Repressionen gegen Familien der Rivolas, der Colleonis, der Bongos und der Zerstörungsarbeit gegen Burgen ausgeübt Unter den Guelph-Familien wurde 1355 der Bau dieses großartigen Werks geschaffen, das den Hauptsitz der Familie La Crotta zerstörte und zerstörte, die die heutige Strecke in Richtung Colle Aperto besetzte. Dieses riesige Gebäude, das auch das heutige Seminar umfasste, hat sich im Laufe der Jahrhunderte so radikal verändert, dass es seinen primitiven Charakter völlig verloren hatte, und während Jahrhunderten, als es das Büro und die Heimat des venezianischen Kapitäns war, und noch mehr in den Jahrzehnten des 19. Jahrhunderts Sitz der österreichischen Präfektur IR. Der gesamte Außenputz des Hauptturms stammt aus dieser Zeit und bietet Zugang zum Innenhof durch das Portal, das von einem venezianischen Balkon aus dem 17. Jahrhundert mit dem großen Fries des Doppeladlers überragt wird, der in dem Raum zwischen der Uhr und dem Balkon das Schild der Festung auferlegt weit fremde Domäne. Davor jedoch, als der Gips bereits über den Stein aus der alten Festung gelangt war (Venedig hatte durch ein Dekret von 1455 angeordnet, dass die sichtbaren Überreste mittelalterlicher Kämpfe, Mauern, Türme, Burgen) entweder zerstört oder in ihrem Zustand verändert wurden Festung), ein Fresko unseres Malers Giovanni Cariani aus dem 16. Jahrhundert schmückte die Vorderwand mit Blick auf den Platz. Das Fresko zeigte eine Fabel aus Ariosto, nach dem Zitat aus Pasta (1775) in seinen bemerkenswerten Gemälden in Bergamo, als das Gemälde bereits kaum sichtbar war. Später, gegen Mitte des 18. Jahrhunderts, wurde eine hohe Barockguscia am Ende des Turms und darüber hinzugefügt, um die Krönung zu bilden, eine gewölbte Architektur, die zwischen Pilastern eingeschlossen wurde, um eine Glocke zu beherbergen, und über den Pilastern ein Gebälk, auch Guscia achtzehnten jahrhundert von einer reihe von fliesen bedeckt. An den Seiten des kleinen Schreins wurden die vergrößerten Spiralarmaturen hinzugefügt, bis sie die äußersten Ränder des Turms mit dem üblichen Motiv berührten. Aber dieser architektonische Komplex musste, nachdem er vielleicht drei Viertel eines Jahrhunderts gestärkt und neu verputzt worden war, die fünf Zinnen erhalten, die derzeit mit einem fremden und unerklärlichen Stilcharakter jenes Gebäudeende krönen. Kein Hinweis auf die italienische Form stammt von diesen Zierelementen. Ihre kupferne Silhouette mit einem schrägen Bruch in zwei Hängen, der als versenkte Armatur geformt ist, die auf den Sockeln ruht und oben von einer Kugel überragt wird, ist den traditionellen Anschlusslinien der böhmischen, ruthenischen, galizischen oder polnischen Gebäude zu ähnlich, als dass sie von einem Künstler entworfen wurden Italienisch. Und dann würde ich diese Frage nicht als erklärbar erachten, außer wenn ich urteilte, dass ein Architekt aus dem Norden oder ein Offizier oder ein Beamter der kaiserlichen Regierung in der ersten Periode des österreichischen Aufkommens Anweisungen für die Hinrichtung dieser merkwürdigen und charakteristischen Krönung gab. Abgesehen von einer schönen Zeichnung des Platzes mit genauem dokumentarischem Wert, die 1850 von Luigi Bettinelli ausgeführt wurde und der den Turm in seiner heutigen Form verleiht, gibt es leider keine anderen Zeichnungen aus früheren Jahrhunderten in öffentlichen oder privaten Sammlungen. Heute ist der typische Turm, den die Leute della Campanella nennen (die Glocke ist nach dem Krieg zurückgekehrt, um die Stunden der großen Uhr mit ihrem Taktschlag zu markieren) ein Element des Stadtinteresses, und es scheint immer noch angebracht, in Bezug auf alte Bräuche wenn Figuren und Ornamente die Fassaden der Häuser schmückten, im Raum unter dem Zifferblatt der Stunden oder im Fenster zwischen dem Fenster aus dem 14. Jahrhundert und der Hülle des Rahmens, kehrten sie zurück, um dem Gebäude die Seele zu geben und die Attraktivität des Platzes mit einem großen symbolischen oder figurativen Fresko zu versehen. auch mit modernem Geschmack auf den alten Türmen von Bruneck, Bern, Altdorf (Basel), um eine Episode unseres alten Lebens oder eine Figur des Heiligen oder der Persönlichkeit der Vergangenheit darzustellen