Der Palazzo del Capitaniato, auch Loggia del Capitanio oder Loggia Bernarda genannt, ist ein von Andrea Palladio im Jahr 1565 entworfenes Gebäude, das zwischen 1571 und 1572 erbaut wurde. Es befindet sich auf der zentralen Piazza dei Signori, gegenüber der Basilica Palladiana.
Das Palaca wird derzeit von der Stadtverwaltung genutzt. Sie wurde von Lorenzo Rubini dekoriert und im Inneren mit Fresken von Giovanni Antonio Fasolo. Seit 1994 gehört der Palast zum UNESCO-Weltkulturerbe der Stadt Vicenza und der Palladio-Villen des Veneto.

Wenn man die gotischen Bögen des Palazzo Ducale in Venedig mit den Loggien der Basilika von Palladio vergleicht, inspiriert von der klassischen Sprache des alten Roms (und noch mehr, wenn man die (Cinquecento) Palazzi aus dem 16. Jahrhundert von Vicenza vergleicht Mit denen am Canal Grande) wird der Wunsch der Vicentiner deutlich, ihre kulturelle Autonomie von den Architekturmodellen von La Serenissima zu betonen. Zwanzig Jahre später, als der Citizen Council für dieselbe Piazza die Zurückweisung der offiziellen Residenz des venezianischen Hauptmanns (des für die Venezianische Republik verantwortlichen Militärchefs der Stadt) beauftragte, sollte Palladio dies jedoch erneut vornehmen Das Werk und der Wettbewerb waren, wenn überhaupt, zwischen zwei außergewöhnlichen Architekturen, die einander gegenüberstanden.
Es ist äußerst selten, dass ein Architekt nach zwanzig Jahren zweimal die Möglichkeit hat, zweimal am selben Ort einzugreifen. Der junge Architekt der Basilika, damals noch unter der Leitung von Giovanni da Porlezza, war inzwischen der berühmte Schöpfer mehrerer bedeutender Gebäude: Kirchen, Paläste und Villen für die dominierende Elite des Veneto. Palladio entschied sich dafür, die beiden Gebäude nicht miteinander zu konfrontieren: Gegen den Purismus der doppelstöckigen Arkaden der Basilika finden wir die kolossalen, zusammengesetzten Kolonnen der Loggia, während die Basilika aus weißem Stein ausgeführt wurde und keine Verzierungen hatte (wenn man das Design nicht berücksichtigt Die architektonischen Elemente wie Fries, Schlusssteine ​​und Statuen sind reich an Stuckdekorationen.
Sowohl die Verwendung der riesigen Ordnung als auch dieser dekorative Reichtum sind zwei Merkmale, die Palladios architektonische Sprache im letzten Jahrzehnt seines Lebens eigen sind. Der chromatische Kontrast zwischen dem Weiß des Steines und dem Rot des Ziegels (auch wenn dies von Palladio im Convento della Carità in Venedig gewünscht wird) ist jedoch nur das Ergebnis der Degradation der ursprünglichen Oberflächen: reichliche Reste des einstigen leichten Stucks bedeckt sind die Ziegel noch gut sichtbar, direkt unter den großen Composite-Kapitellen.
Die palladianische Loggia ersetzte ein analoges Gebäude, das aus dem Mittelalter an derselben Stelle gestanden hatte und das bereits während des Cinquecento mindestens zweimal rekonstruiert worden war: eine überdachte öffentliche Loggia im Erdgeschoss und einen Audienzsaal im Obergeschoss Geschoß Der Neubau wurde im April 1571 wirtschaftlich und die Bauarbeiten begannen sofort. Palladio lieferte die letzten Zeichnungen für die Formschablonen im März 1572, und am Ende dieses Jahres wäre das Gebäude überdacht worden, da Giannantonio Fasolo die Lakunare des Audienzsaals bemalen konnte, während Lorenzo Rubini die Stuckarbeiten und Statuen ausführen konnte.
Während die obere Halle eine flache Kassettendecke aufweist, verfügt die Loggia im Erdgeschoss über eine raffinierte Gewölbedecke, um das Gewicht der Halle sicher zu tragen. Das Gesamtdesign ist äußerst anspruchsvoll, wie zum Beispiel die Portale zeigen, die sich in den Nischen öffnen und ihrer Krümmung folgen.
Die Debatte darüber, ob die Loggia sich auf fünf (oder sieben) Buchten erstrecken sollte, ist inzwischen veraltet. Es ist jedoch erwähnenswert, dass Palladios kompositorische Freiheit darin bestand, die Fassade auf der Piazza radikal anders zu gestalten als auf dem Contra 'del Monte und dadurch die einheitliche Logik des Gebäudes etwas durchbrach. Bei näherer Betrachtung beschränkte sich Palladio jedoch darauf, auf verschiedene Situationen angemessen zu reagieren: Die breite Sichtfront der Piazza (auch unter Berücksichtigung der Dimensionsbeschränkungen der schmalen Fassade) machte eine starke Vertikalisierung der Riesenordnung erforderlich; Die reduzierten Dimensionen sowohl der Gebäudeflanke als auch des Contra´ del Monte selbst zwangen zu einer gemäßigten Ordnung. Außerdem wurde die Fassade des Monte del Monte als eine Art beständiger Triumphbogen verwendet, der den Sieg der venezianischen Streitkräfte über die Türken in der Schlacht von Lepanto im Oktober 1571 festhielt