Die vom Pistoian Bankinstitut Ende des 19. Jahrhunderts veröffentlichte Ankündigung des Wettbewerbs erforderte eindeutig, dass die Formen des bald zu errichtenden Neubaus von der Florentiner Architektur der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts inspiriert wurden.

Das Gebäude, wie es heute in seinem Bild der Neorenaissance mit einem deutlichen Hinweis auf den Florentiner Palazzo Strozzi erscheint, war die Frucht einer Mentalität, die in den Stilkanälen bewährter Tradition verwurzelt war, die in jenen Jahren vor allem unter den Künstlern verbreitet war lokale herrschende Klasse.

Das gesamte mittelalterliche Viertel von San Matteo wurde für seinen Bau vollständig zerstört. Es war in der Tat notwendig, Raum um das Gebäude herum zu lassen, um die monumentale Form feiern zu können, die gerade durch ihre Isolierung vom umgebenden Kontext Kraft und Prominenz fand, was für den Neubau auf dem Rücken des Architekten Giovanni Michelucci nicht mehr wahrnehmbar ist.

Der Palast wurde zu Beginn dieses Jahrhunderts fertiggestellt, und obwohl er nach dem Projekt des Bologneser Architekten Tito Azzolini unter dem Banner der eisigsten Tradition geboren wurde, präsentierte er einige Elemente der absoluten Neuheit in Bezug auf Referenzmodelle wie das Einsetzen des polychromen Frieses, der die strenge Fassade krönt. Selbst die Geländer im Erdgeschoss aus Schmiedeeisen aus der berühmten Michelucci-Werkstatt in Pistoia, die das große Oberlicht des Innenhofs ausmachen, sind ihrer dekorativen Freiheit nicht gewachsen. Der wirkliche Wendepunkt in Bezug auf das Programm des Designers und die Kultur des Bauherrn waren jedoch die Fresken, die der Florentiner Galileo Chini in den Innenräumen des Gebäudes ausführte.

Dies ist der erste große Zyklus für Wandmalereien, der von Chini durchgeführt wird, aber auch eines der ersten dekorativen Werke im italienischen Freiheitsstil. Obwohl Chini mittelalterliche Darstellungen mit Kompositionen aus dem Repertoire des Neo-16. Jahrhunderts abwechselte, legten die Friesen mit den fröhlichen Putten Lorbeerfonetten, das Gefieder der Pfauen und die Zierplatten einen eindeutigen Eingriff in den Formalismus dieser Strömung. Die Bilddekoration wurde in den dreißiger Jahren nach chinesischem Vorbild von dem pistoianischen Maler Luigi Mazzei vollendet.

Das Gebäude der Cassa di Risparmio ist nicht nur die charakteristischste Episode des Pistoia - Gebäudes zwischen den zwei Jahrhunderten, sondern auch der Schritt zu den anderen architektonischen Episoden, in Wahrheit nicht in großer Zahl, von modernistische Adresse in der Stadt Pistoia.