Das Gebäude bei Nr. 3 in der Via Donizetti wird das Haus des Erzpriesters genannt, weil es 1840 als Erbe den Erzpriester des Domkapitels überlassen wurde. Es hat drei Etagen, wobei die Fassade zur Straße hin mit Marmor ausgekleidet ist; Ein viereckiger Innenhof trennt den Körper des Gebäudes auf der Via Donizetti von demjenigen in Richtung der Ebene, der in Bezug auf diejenigen, die entlang des ersten Abschnitts der Via San Giacomo unterwegs sind, frontal ist und an den seitlichen Ecken luftige, zweigeschossige Loggien mit Terrakotta-Bögen präsentiert. Das Gebäude, dessen Bauherr nicht bekannt ist, stammt aus den 1520er Jahren: Die graue Marmorfront ist durch Trabeationen, die von korinthischen Pilastern unterstützt werden, horizontal unterteilt, die in drei Zonen eingezeichnet sind: Auf beiden Seiten befinden sich auf der Straßenseite zwei Türen gewölbt; Der Eingang befindet sich im linken; Im zentralen Bereich befindet sich ein rechteckiges Fenster mit einer falschen Perspektive. Im ersten Stock korrespondieren gewölbte Fenster mit den beiden Türen und ein Zeitungsstand mit rustikalem Boden, der einst mit einem Fresko umrahmt wurde, entspricht dem Fenster im Erdgeschoss. Im zweiten Stock ist der mittlere Teil leicht von der Frontlinie weggebrochen, mit einem französischen Fenster, das ein einfaches Eisengeländer hat. Die Gebäude, mit denen das Gebäude ausgerichtet ist, sind später, aber wahrscheinlich war die räumliche Situation der Straße zum Zeitpunkt des Baus der heutigen ähnlich. Man muss sich den Weg ohne den vor kurzem gebildeten Platz vorstellen. Auf diese Weise offenbart das zentrale Fenster mit seiner falschen Perspektive seine eigene Bedeutung der plastischen Akzentuierung der städtischen Kulisse. Eine nunmehr entfernte Vorderansicht, die jetzt möglich ist, zeigt eine proportionale Dekompensation in der Gestaltung der Fassade, die stattdessen in einer Ansicht von unten nach oben verschwindet, so dass sie wahrscheinlich entworfen wurde. Der Autor des Gebäudes gilt als der Architekt aus Bergamo, Pietro Isabello, ein Künstler von beachtlicher Größe, der noch nicht bekannt ist. Das dekorative Erbe der Colleoni-Kapelle, die Bramante-Lektion der bildnerischen Perspektive auf der Fassade des venezianischen Palazzo del Podestà, der venezianische Geschmack der Marmor-Polychromien machen diese Fassade zu einem Beispiel dafür, wie bestimmte künstlerische Erfahrungen in Bergamo wiedererlebt wurden. In der Eingangshalle befindet sich ein Gewölbe mit Fresken aus römischer Geschichte. der gepflasterte Hof hat weder Portiken noch Arkaden, sondern an vier Seiten einen Balkon, der von gekrümmten Konsolen getragen wird; Im zweiten Stock gibt es ein Kranzgesims mit runden Fenstern. Türen und Fenster haben Marmorumrisse. Auf der rechten Seite des Hofs befinden sich die Treppenhäuser, die zu den oberen und den zwei darunter liegenden Etagen führen. Unter dem Hof ​​befindet sich ein Raum mit einer zentralen Säule. In einigen Räumen gibt es ein Diözesanmuseum, in dem sich Fresken befinden (eine aus dem 14. Jahrhundert stammt die Kirche San Vincenzo ("Besuch der Brüder von Mercy"), ein hölzerner Polyptychon aus dem 15. Jahrhundert, Gemälde (von GB Moroni, GP Cavagna, C. Procaccini, C. Ceresa, F. Cappella usw.), Skulpturen (einige von A. Fantoni und Werkstatt), ex voto, Vitrinen mit "Paci", Kelche und andere wertvolle Kultgegenstände, drei Medaillen und eine Zeichnung von G. Manzù. Auch an diesem Ort, der um 1520 vom Architekten Pietro Isabello aus Bergamo erbaut und dann an die Conti Fogaccia di Clusone übergeben wurde, die 1675 erworben wurde, zahlt er nur noch die Mitte des letzten Jahrhunderts in den Besitz des Erzpriesters der Kathedrale. Es gibt zwei Gebäude, eines in Richtung Via Donizetti und eines in Richtung Süden, mit einem Innenhof aus dem 16. Jahrhundert. In dem inneren Gebäude sind drei merkwürdige Portraits mit Fresken, die drei Landschaftskompositionen darstellen, auf Salzwänden erhalten, die sicherlich mit verdickten Elementen von Häusern, Kirchen, Türmen, Burgen verschiedener Art versehen sind, zwei mit Hügeln und grünen Regalen mit Blumen und Büschen und einem mit eine Mauer, die die Häusergruppe umschließt und eine Wasserfläche überblickt, die mit Booten eine Ecke des Sees bildet. Die Rechnung stammt vermutlich aus der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts während der Fogaccia-Liegenschaft. Von dieser Familie ist noch immer der dekorative Komplex einiger Jahrzehnte später der Räume dieses Teils des Hauses, mit zwei Gewölberäumen, einem halbrunden, einem Kreuz: der erste mit sechzehn Segmenten im Gewölbe und einem Steuerrahmen mit Fries, im technischen Phrasebook von "corridietro" genannt und mit vier winkligen Verbindungen, die mixtilineare Dreiecke aus Blättern und Blüten umschließen, wird der zweite auf einem rechteckigen Grundriss mit neoklassischen Ziermotiven im Steuerbereich mit Elementen aus Kräutern, Zweigen, Blumen, Vögeln und in der Mitte gedreht Von den vier Seiten wiederholte sich das Motiv viermal von einem kleinen Tempel mit kleinen Säulen und Girlanden mit einer hohen, mehrstöckigen Vase, die einen Brunnen darstellt