Au milieu des années trente, Stefano Podestà, alors préfet d'Arezzo, chargea Giovanni Michelucci de concevoir un nouveau siège pour le gouvernement de la ville. Le terrain est situé dans la zone stratégique de Poggio al Sole, entre les murs et à proximité de la gare. Michelucci élabore le projet général au printemps de 1937: d'autres dessins d'exécution sont livrés au client en différentes phases, entre août et septembre 1937 et janvier 1938. Les travailleurs procèdent par trois blocs distincts, correspondant respectivement à l'immeuble de la police, à celle de la préfecture et enfin au salon. Suite à un accident sur le site, les travaux sont interrompus et le responsable du projet demande la convocation d'une commission chargée de vérifier l'état de maturation des fondations. Les travaux reprennent en mars 1938 et en avril de la même année, les sols de la préfecture et du Salone sont presque jetés. Le palais a été inauguré à la fin de 1939.
Pendant la guerre, la salle des fêtes fut presque détruite. Elle fut reconstruite à partir de dessins originaux en 1947 et les statues de la façade furent endommagées (les deux bâtiments détruits furent réaménagés par le sculpteur Giovanni Bianchi .) Dans l'immédiat après-guerre, la sculpture commémorative du jardin a été remplacée par le Monument au partisan de B. Giorgi.
Le palais du gouvernement a eu un écho immédiat dans la culture architecturale de l'époque et a connu successivement, ce qui est apparu commun à la plupart des œuvres de la période fasciste, un long silence, plus idéologique que substantiel, jusqu'à récupérer l'attention méritée à partir des années quatre-vingt. Dans les pages du magazine qu’il dirigeait, Marcello Piacentini salue l’inauguration du Palazzo del Governo avec des tonalités enthousiastes, y reconnaissant un "jalon important" dans l’évolution de l’architecture italienne: "le discours qui prenait déjà forme dans la Station de Florence, cette adresse toute toscane, franche, essentielle, nous la retrouvons aujourd’hui dans ce bel et serein édifice, mais avec quelle maturité, sécurité et imagination: et avec un meilleur résultat! [...] C’est un beau palais italien, sans équivoque. imaginé aujourd'hui, pour les besoins d'aujourd'hui.
Il a des proportions équilibrées et humaines, des espaces adéquats ". Cresti (1993) a récemment souligné le sort critique de cette œuvre de Michel-Ange, selon lequel il est probable que les considérations de Piacentini ont contribué, en raison également de la réaction polémique, à conditionner négativement les jugements contemporains et ultérieurs sur cette réalisation superficielle en tant que «classique» et «palladien» et ce n’est que récemment ramené à l’attention et relancé à l’exégèse post-moderne.
À une époque plus récente, les critiques, outre leur accord unanime sur la valeur de la récupération de la mémoire historique locale faite par le concepteur - se réfèrent en particulier à la référence aux statues sur la façade du palais d'Arezzo Albergotti et à la concavité du front près du couvent des Olivetains - il souligne à la fois la valeur de l'enseigne dans le paysage urbain et le lexique architectural: Cozzi et Conforti (1994, 1990) révèlent en fait la dimension du paysage renforcée et étendue jusqu'à la place opposée et le dessin de la façade concave, une sorte de gnomon se leva sur un podium en escalier projetant la force de frappe monumentale d'un grand exèdre à la station, alors que Godoli identifie dans cet ouvrage un trait distinctif du classicisme sui generis de Michelucci: bien qu'il assume la syntaxe et rejette le lexique, il apparaît en fait comme le maître variation de la règle, en vidant le langage rigidement institutionnalisé de la rhétorique du régime. Pour Cresti (1993), le bâtiment mérite également d'être repensé: apparu initialement comme le produit d'un moment d'involution et de retrait après la gare de Florence, il apparaît aujourd'hui comme l'une des premières étapes du chemin emprunté par Michelucci à la recherche d'une architecture. et d'un espace façonné par un langage constructif traditionnel; un voyage courageux, d'orientation néo-romantique précoce, accompli à travers les exhortations créatrices de la culture autochtone et le potentiel évocateur des lieux.
Le palais est situé à l'extrémité sud-ouest de la ville fortifiée, au sommet d'une colline naturelle conçue comme une véritable acropole administrative (en plus de la préfecture et du siège de la police, il y a aussi le siège du génie civile)
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