El Templo de la Congregación Alemana Holandesa (It. Tempio della Congregazione Olandese Alemanna), conocido más simplemente como la Iglesia Alemana Holandesa, está situado en el tramo del canal Fosso Reale que se extiende entre Piazza della Repubblica y Piazza Cavour.

La iglesia protestante es testigo del clima intercultural que una vez reinó en la ciudad de Livorno. Sin embargo, desde la segunda mitad del siglo XX, la iglesia ha estado cerrada al público y prácticamente abandonada, y ahora necesita un importante trabajo de restauración. El riesgo de colapso al que está expuesto peligrosamente el edificio ya fue informado en 2005 por el vicepresidente del consistorio de la Congregación, Ennio Weatherford.

Las comunidades flamencas y alemanas se registraron en Livorno desde los orígenes de la ciudad a principios del siglo XVII, cuando se estableció la Congregación holandesa alemana. Esta asociación todavía está activa hoy, aunque comenzó sus actividades nuevamente después de su reconstitución en 1997. Para empezar, la comunidad siguió la fe católica y tuvo su propio altar en la Iglesia de la Virgen, junto con los de otras naciones extranjeras. Posteriormente, prevaleció el movimiento calvinista y, por lo tanto, se necesitaba un nuevo espacio para el entierro de los difuntos de la comunidad y para sus servicios religiosos. Estos últimos se llevaron a cabo en una sala de la Via del Consiglio. Durante aproximadamente cuarenta años, desde finales del siglo XVIII hasta principios del XIX, el pastor que sirve a la comunidad fue Giovanni Paolo Schulthesius.

Después de la Unificación de Italia, se anunció un concurso para el diseño de una iglesia real. Entre los participantes se encontraba Giuseppe Cappellini, pero Dario Giacomelli ganó el concurso: el trabajo comenzó en 1862 y terminó en 1864. Unos años más tarde, la crisis económica relacionada con la abolición del estado de Porto Franco de Livorno provocó el declive de la congregación, que Sin embargo, en 1903 equipó a la iglesia con un hermoso órgano de la compañía Agati-Tronci, que se dice es la mejor de la Toscana. El edificio escapó a los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial, pero fue privado de su órgano. Después de la guerra, la iglesia, con su excelente acústica, fue utilizada para numerosos conciertos. A fines de la década de 1960, fue alquilado a la Iglesia Adventista del Séptimo Día por un período de cinco años.

Tras la desaparición de los últimos miembros de la Congregación en la segunda mitad del siglo XX, la iglesia cayó gradualmente en un estado de decadencia. Detrás del ábside, en el área que una vez fue ocupada por la sacristía, la escuela de la comunidad y el alojamiento de los maestros, incluso se autorizó la construcción de un edificio de apartamentos en ciernes. Al mismo tiempo, los detalles ornamentales de la iglesia comenzaron a desmoronarse peligrosamente, comenzando con los elegantes pináculos que solían adornar la fachada.

A principios del nuevo milenio, luego de la reconstitución de la Congregación a la que pertenece la iglesia, se llevaron a cabo algunos trabajos de restauración en el techo y las ventanas, pero no en la estructura en su conjunto. Hoy en día, la bóveda interior del mostrador está en un estado de semi-colapso, los escombros resultantes cubren las antiguas bancas de madera (muchas del siglo XVIII); el piso de madera también se ha derrumbado en varios puntos, mientras que numerosos elementos de piedra han caído de la fachada.

Además, la grave decadencia del edificio se ve acentuada por la demora en la restauración del muro de contención del canal Fosso Reale que se encuentra frente a la iglesia. El muro se derrumbó a fines de la década de 1980, pero el cemento en bruto del trabajo de reparación incompleto aún permanece.

La Iglesia holandesa alemana es un edificio neogótico en alza que representa una de las pocas construcciones del siglo XIX en este estilo en Livorno, y sin duda la más grande y más importante. La fachada desmoronada tiene tres rosetones geométricamente armoniosos: el más grande, ubicado en el centro sobre la puerta, está decorado con motivos florales y está flanqueado por los otros dos en un estilo Flamboyant. El interior consta de una gran nave rectangular, precedida por una galería sobre el vestíbulo y rodeada por un gran ábside circular. Giacomelli combinó elementos de la arquitectura gótica tradicional con otros de estilo clásico: la nave contiene alternas pilastras de estilo clásico que soportan arcos puntiagudos que enmarcan las ventanas ojivales.