A mediados de los años treinta, el entonces prefecto de Arezzo, Stefano Podestà, encargó a Giovanni Michelucci que diseñara una nueva sede para el gobierno de la ciudad. El terreno está ubicado en el área estratégica de Poggio al Sole, ubicado dentro de los muros y cerca de la estación de tren. Michelucci elabora el proyecto general en la primavera de 1937: otros dibujos ejecutivos se entregan al cliente en diferentes fases, entre agosto y septiembre de 1937 y enero de 1938. Los trabajadores proceden por tres bloques distintos, correspondientes respectivamente al edificio de la policía. A la de la prefectura y finalmente al salón. Luego de un accidente en el sitio, las obras se interrumpen y el gerente del proyecto solicita la reunión de una comisión para determinar el estado de maduración de las fundaciones. Las obras se reanudaron en marzo de 1938 y en abril del mismo año, los pisos de la Prefectura y el Salone casi se lanzan. El palacio fue inaugurado a finales de 1939.
Durante la guerra, la sala de fiestas fue casi destruida, reconstruida con dibujos originales en 1947, y las estatuas en la fachada están dañadas (las dos destruidas fueron remodeladas por el escultor Giovanni Bianchi .) En el período inmediato de posguerra, la escultura conmemorativa del jardín fue reemplazada por el Monumento al partidario por B. Giorgi.
El Palacio de Gobierno ha tenido un eco inmediato en la cultura arquitectónica de la época y lo ha sabido sucesivamente, lo que surgió de manera común a la mayoría de las obras del período fascista, un largo silencio, más ideológico que sustancial, hasta Recuperando la merecida atención a partir de los años ochenta. Desde las páginas de la revista que dirigió, Marcello Piacentini saluda la inauguración del Palazzo del Governo con tonos entusiastas, reconociendo en ello un "hito importante" en la evolución de la arquitectura italiana: "la dirección que ya estaba tomando forma en la Estación de Florencia, esta dirección toscana, franca, esencial, la encontramos hoy en este hermoso y sereno edificio, pero con mucha mayor madurez, seguridad e imaginación: ¡y con qué mejor resultado! [...] Este es un hermoso palacio italiano, de manera inequívoca imaginado hoy, para las necesidades de hoy.
Tiene proporciones equilibradas y humanas, espacios adecuados ". Cresti (1993) subrayó recientemente el destino crítico de este trabajo de Miguel Ángel, según el cual es probable que las consideraciones de Piacentini contribuyeran, también debido a la reacción polémica, a condicionar negativamente los juicios coetáneos y subsiguientes en esta realización superficialmente realizada. como "clásico" y "paladiano" y recientemente se volvió a llamar la atención y se relanzó en la exégesis de la dirección posmoderna.
En tiempos más recientes, las críticas, además de acordar unánimemente el valor de la recuperación de la memoria histórica local realizada por el diseñador, ver en particular la referencia a las estatuas en la fachada del palacio de Arezzo Albergotti y la concavidad del frente de cerca del convento de Olivetan: destacó tanto el valor del letrero en el paisaje urbano como el léxico arquitectónico: Cozzi y Conforti (1994, 1990) revelan la dimensión del paisaje reforzada y extendida a la plaza opuesta y el diseño de la fachada cóncava, una especie de gnomon subido a un podio escalonado que proyecta la persuasión monumental de una gran exedra a la estación, mientras Godoli identifica en este trabajo un rasgo distintivo del clasicismo sui generis de Michelucci: aunque asume la sintaxis y rechaza el léxico, aparece en el Variación de la regla, vaciando el lenguaje rígidamente institucionalizado de la retórica del régimen. Para Cresti (1993), el edificio también merece un replanteamiento: apareció inicialmente como producto de un momento de involución y retirada después de la estación de Florencia, hoy aparece como una de las etapas iniciales del camino tomado por Michelucci en busca de una arquitectura. y de un espacio conformado por un lenguaje constructivo tradicional; Un viaje valiente, de orientación neo-romántica temprana, realizado a través de las exhortaciones creativas de la cultura nativa y el potencial evocador de los lugares.
El palacio está ubicado en el extremo suroeste de la ciudad amurallada, en el vértice de una colina natural concebida como una verdadera acrópolis administrativa (además de la prefectura y la sede de la policía, también está la sede del genio Civil)
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