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Mitte der dreißiger Jahre beauftragte der damalige Präfekt von Arezzo, Stefano Podestà, Giovanni Michelucci, ein neues Hauptquartier für die Stadtregierung zu entwerfen. Das Land befindet sich in der strategischen Zone von Poggio al Sole, innerhalb der Mauern und in der Nähe des Bahnhofs. Michelucci erarbeitet das allgemeine Projekt im Frühjahr 1937: Weitere Ausführungspläne werden dem Kunden in verschiedenen Phasen zwischen August und September 1937 bis Januar 1938 übergeben. Die Arbeiter gehen in drei verschiedenen Blöcken vor, die jeweils dem Gebäude der Polizei entsprechen. zu dem der Präfektur und schließlich zum Salon. Nach einem Unfall auf der Baustelle werden die Arbeiten unterbrochen und der Projektmanager bittet die Kommission, eine Sitzung zu treffen, um den Reifezustand der Stiftungen zu ermitteln. Die Arbeiten werden im März 1938 wieder aufgenommen, und im April desselben Jahres sind die Fußböden der Präfektur und des Salone fast geworfen. Der Palast wurde Ende 1939 eingeweiht. Während des Krieges wurde der Partyraum fast zerstört, 1947 nach Originalzeichnungen wieder aufgebaut und die Statuen an der Fassade beschädigt (die beiden zerstörten werden vom Bildhauer Giovanni Bianchi umgestaltet .) In der unmittelbaren Nachkriegszeit wurde die Gedenkskulptur des Gartens durch das Denkmal für den Partisanen von B. Giorgi ersetzt.
Der Regierungspalast hat ein unmittelbares Echo in der damaligen architektonischen Kultur und hat nacheinander gewusst, dass dies zu den meisten Werken der faschistischen Zeit gehörte, eine lange Stille, die mehr als ideologisch war die verdiente Aufmerksamkeit ab den achtziger Jahren wiederzugewinnen. Marcello Piacentini begrüßt die Einweihung des Palazzo del Governo von den Seiten des von ihm geleiteten Magazins mit begeisterten Tönen und erkennt darin einen "wichtigen Meilenstein" in der Entwicklung der italienischen Architektur: "Die Adresse, die sich bereits in der Station of formiert hat Florenz, dies alles toskanische Adresse, offen und wichtig, finden wir heute in diesem schönen und ruhigen Gebäude, aber mit wie viel mehr Reife und Sicherheit und Phantasie: und mit was für einem besseren Ergebnis! [...] Dies ist ein wunderschöner italienischer Palast, eindeutig Heute für die heutigen Bedürfnisse gedacht.
Es hat ausgewogene und humane Proportionen, angemessene Räume ". Das kritische Schicksal dieser Arbeit von Michelangelo wurde kürzlich von Cresti (1993) unterstrichen, wonach es wahrscheinlich ist, dass die Erwägungen von Piacentini, auch aufgrund der polemischen Reaktion, dazu beigetragen haben, die gleichzeitige und nachfolgende Beurteilung dieser oberflächlich verwirklichten Umsetzung negativ zu beeinflussen als "klassisch" und "palladianisch" und erst kürzlich wieder auf die postmoderne Exegese aufmerksam gemacht.
In jüngerer Zeit die Kritik, einstimmig einig über den Wert der Wiederherstellung des lokalen historischen Gedächtnisses durch den Designer - siehe insbesondere den Hinweis auf die Statuen an der Fassade des Arezzo-Palastes Albergotti und auf die Konkavität der Vorderseite von In der Nähe des Olivetan-Klosters - es betonte sowohl den Wert des Zeichens in der Stadtlandschaft als auch des Architekturlexikons: Cozzi und Conforti (1994, 1990) enthüllen tatsächlich die verstärkte und auf den gegenüberliegenden Platz ausgedehnte Landschaftsdimension und die Gestaltung der konkaven Fassade, eine Art Gnomon Auf einem Stufenpodest, das die monumentale Überzeugungskraft einer großen Exedra zur Station übertrug, stand Godoli in diesem Werk für einen unverkennbaren Zug von Micheluccis sui generis-Klassizismus: Obwohl er die Syntax annimmt, erscheint er tatsächlich als Meister von Variation der Regel, Entleerung der streng institutionalisierten Sprache der Regimetrhetorik. Für Cresti (1993) verdient das Gebäude auch ein Umdenken: Zunächst als Ergebnis eines Momentes der Involution und des Rückzugs nach dem Bahnhof von Florenz erschienen, erscheint es heute als eine der ersten Etappen des Weges, den Michelucci auf der Suche nach einer Architektur eingeschlagen hat und von einem Raum, der von einer traditionellen konstruktiven Sprache geformt wird; eine mutige Reise mit früh-neo-romantischer Orientierung, die durch die kreativen Ermahnungen der einheimischen Kultur und das evokative Potenzial der Orte vollbracht wurde.
Der Palast befindet sich am südwestlichen Ende der ummauerten Stadt, am Scheitelpunkt eines natürlichen Hügels, der als eigentliche Verwaltungsakropole gedacht ist (neben der Präfektur und dem Polizeipräsidium befindet sich auch der Sitz des Genies civil)
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